56e Rencontre cinématographique de Pézenas

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Ce n'est pas toujours possible mais parfois après plus ou moins d'épisodes douloureux, qui constitu ent une dramaturgie, une harmonie, certes fragile, s'installe. Je voudrais remercier Louis Héliot du Centre Wallonie-Bruxelles à Paris et Philippe Van Leeuw, réalisateur, qui nous ont apporté une aide précieuse dans l'établissement de cette programmation.

Ces invités réalisateurs s'attaquent au matériau filmique: Reconnus pour l'excellence de leur travail, ils seront des découvertes pour un grand nombre de spectateurs. Natacha Régnier, merveilleuse actrice, révélée fin des années avec en particulier La Vie rêvée des anges accompagnera plusieurs titres de sa filmographie dont son plus récent, de Samuel Tilman, Une part d'ombre pas encore sorti en France. Claire Simon auteure de documentaires, de fictions, d'entre deux, comme Les Bureaux de Dieu , saura nous dire comment la fiction s'invite dans le réel, et vice versa.

Le cinéma d'animation, de plus en plus présent, profite de l'inventivité de ses auteurs qui mêlent tout le potentiel des techniques d'aujourd'hui. La section cinéma-audiovisuel du lycée Jean Moulin de Pézenas présentera les courts métrages des élèves de terminales De la maternelle au lycée de nombreuses projections scolaires en partenariat avec pratiquement tous les établissements scolaires de la ville auront lieu en amont de la Rencontre.

Je souligne l'abnégation de deux professeurs du Lycée Charles-Alliès qui accompagnent le urs élèves chargés de l'accueil du public durant cette période de congé. Par ailleurs, photographie et littérature seront également représentées. Inspiré par la commedia dell'arte , il aime représenter le théâtre dans ses tableaux, que ce soit à travers les rideaux lourds ou les thèmes. Ses peintures les plus célèbres sont un Pierrot anciennement intitulé Gilles et ses deux Pèlerinages à l'île de Cythère.

Une des principales sources de renseignements sur sa vie est la biographie rédigée par son ami le comte de Caylus. Jean-Antoine Watteau est le deuxième des quatre fils de Jean-Philippe Watteau , maître-couvreur, marchand de tuiles, et de Michelle Lardenois Son père, souvent querelleur, boit volontiers et se montre violent, ne devant probablement pas épargner à ses fils des coups, ce qui peut expliquer le repli intérieur du jeune Jean-Antoine et une phtisie précoce, l'influence de cette maladie se retrouvant dans le psychisme et dans les tableaux du peintre [ 1 ].

La famille de Jean-Antoine encourage tôt sa vocation artistique. Peu de temps après, il va à Paris et s'installe dans le quartier Saint-Germain-des-Prés où résident de nombreux artistes flamands. Le financier et collectionneur Pierre Crozat l'invita à résider au château de Montmorency , aujourd'hui disparu, ancienne propriété de Charles Le Brun , qu'il avait achetée en Croizat y recevait de nombreux artistes. Watteau y réalisa des toiles du parc. En , il tente le prix de Rome mais n'y obtient que la seconde place, ce qui lui ôte le privilège d'aller parfaire ses connaissances dans l' Académie de France à Rome [ 8 ].

Découragé, il se remet au travail. Il sort de son cadre pastoral habituel pour se situer en plein Paris, au numéro 35 du pont Notre-Dame , adresse du nouvel établissement du marchand Gersaint auprès de qui Watteau insista en remerciement de l'hébergement consenti. Ses amis, parmi lesquels Nicolas Hénin , Gersaint, Antoine de la Roque , Pierre-Maurice Haranger , Pierre Crozat et Jean de Jullienne , s'alarment de sa négligence concernant son avenir, sa situation financière et son état de santé précaire.

Cependant l'air de Londres ne lui a pas été d'un grand profit. Après son retour en France et quelques mois à Paris, Watteau passe les derniers mois de sa vie dans la propriété d'un ami de l'abbé Haranger, l'intendant des Menus-Plaisirs , Philipe Le Fevre.

Il meurt dans les bras de Gersaint en , peut-être des suites de la tuberculose , à l'âge de 36 ans. L'abbé Haranger a raconté que, durant ses derniers jours, Watteau était à demi conscient et muet, peignant en l'air des figures imaginaires. Mort jeune, alors que ses tableaux se vendent cher, il a alors été par copié de nombreux suiveurs. De plus, plusieurs de ses quelque deux cent tableaux, en mauvais état, ont été repeints ou restaurés.

Cela explique que l'historien d'art Jean Ferré n'attribue à Watteau que 39 toiles de manière indiscutable et juge une centaine douteuses, soulevant une polémique entre les experts [ 9 ]. Une mélancolie sobre peut y être observée, un sentiment de la futilité de la vie, une légèreté pleine de grâce. Des peintres comme Nicolas Lancret et Jean-Baptiste Pater essaieront de reproduire ces thèmes, mais n'arriveront pas à capturer l'esprit et à rendre cette ambiguïté.

Son plus jeune frère, Noël-Joseph Watteau , sera le père du peintre Louis Joseph Watteau dont l'aîné des 12 enfants deviendra à son tour peintre: Watteau est emporté par la tuberculose à l'âge de 36 ans. Sous la forme d'un cénotaphe orné d'un buste en marbre sculpté par Louis Auvray [ 11 ] un monument commémoratif est inauguré en Le monument a bénéficié d'une inscription à l' inventaire général du patrimoine culturel le 16 février [ 12 ].

Sur la même ligne que lui, l'attitude de l'homme et de la femme debout rappelle celle de la danse. Selon Michael Clarke, l'homme représenté est un ami de Watteau, peintre également. Un autre tableau, Les Charmes de la vie [ 15 ] vers , met en évidence un violoncelle , instrument d'origine italienne qui supplantera bientôt la viole de gambe. Le rôle principal est attribué au joueur de théorbe grand instrument appartenant à la famille du luth. L'interprète semble être occupé à l'accorder.

À l'opposé, une femme assise joue ou se prépare à jouer d'un instrument qui est certainement une guitare baroque [ 16 ]. Il y a clairement une opposition entre la discrétion de la guitariste et le mouvement plus démonstratif du théorbiste. On remarque aussi que, dans ce moment préparatoire, les deux personnages ne s'adressent pas directement l'un à l'autre, selon le principe des lignes courbes, cher à la gestique de la scène baroque. Dans la musique de cette époque, le théorbe et le violoncelle sont souvent alliés en tant qu'instruments de basse continue , qui soutiennent ainsi, harmoniquement et mélodiquement, les parties supérieures.

Mais leur rôle n'est pas toujours limité à cela. Ici, le principal couple annoncé est vraisemblablement celui qui va être constitué par le duo ou le dialogue entre le théorbe et la guitare. Un autre tableau, L'Accord parfait , montre avant tout deux personnages reliés par la musique: Le costume du flûtiste est sombre, en opposition avec celui de la jeune femme, qui est peut-être son élève. Du reste, l'homme semble plus âgé. À leurs pieds, un jeune homme, attentif.

Son corps est tourné vers eux: Il paraît accompagner avec sa main ce qu'il entend.

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